{"id":1977,"date":"2019-10-10T14:30:14","date_gmt":"2019-10-10T12:30:14","guid":{"rendered":"https:\/\/chouftolosa.info\/?p=1977"},"modified":"2019-10-11T09:47:21","modified_gmt":"2019-10-11T07:47:21","slug":"pourquoi-les-bons-films-de-banlieue-galerent-pour-toucher-le-fonds","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/chouftolosa.info\/index.php\/2019\/10\/10\/pourquoi-les-bons-films-de-banlieue-galerent-pour-toucher-le-fonds\/","title":{"rendered":"Pourquoi les (bons) films de banlieue gal\u00e8rent pour toucher le Fonds"},"content":{"rendered":"\n

Le dispositif cr\u00e9\u00e9 pour financer des projets cin\u00e9matographiques li\u00e9s \u00e0 la banlieue et aux quartiers populaires utilise une crit\u00e9risation tr\u00e8s normative pour attribuer ses cr\u00e9dits. Qui, de fait, valorise un discours attendu sur la \u00ab diversit\u00e9 \u00bb en \u00e9cartant des projets plus explicitement politiques et potentiellement clivant. Analyse. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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L<\/strong>e \u00ab fonds images de la diversit\u00e9 \u00bb, ainsi qu’a \u00e9t\u00e9 rebaptis\u00e9 en 2016 la commission Images de la diversit\u00e9 fond\u00e9e en 2007, a pour objectif de soutenir la cr\u00e9ation et la diffusion d\u2019\u0153uvres donnant une repr\u00e9sentation plus fid\u00e8le des quartiers populaires et de l\u2019histoire de l\u2019immigration. Ce fonds est compos\u00e9 de deux coll\u00e8ges rassemblant des personnalit\u00e9s principalement issues du monde du cin\u00e9ma (Romain Gavras, Philippe Faucon, Alice Diop, etc.) et du journalisme (Edouard Zambeaux, Rachid Santaki, notamment). Dot\u00e9 d\u2019un budget de 2,6 millions d\u2019euros en 2016 aliment\u00e9 par le Commissariat G\u00e9n\u00e9ral \u00e0 l\u2019\u00e9galit\u00e9 des territoires et le Centre National de la Cin\u00e9matographie, le Fonds a financ\u00e9 plus d\u2019une cinquantaine de projets en 2018 au titre de l\u2019\u00e9criture, du d\u00e9veloppement, de la production et de la diffusion. <\/p>\n\n\n\n

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Le Fonds soutient des projets de formes diff\u00e9rentes allant du documentaire au film d\u2019animation et de diff\u00e9rents formats allant du court au long m\u00e9trage. Les films soutenus sont port\u00e9s par des petites productions \u00e9mergentes comme Bien ou Bien Production (producteur du 2\u00e8me<\/sup> court-m\u00e9trage de Ma\u00efmouna Doucour\u00e9 intitul\u00e9 \u00ab Maman(s) \u00bb, c\u00e9sar du court-m\u00e9trage 2017) et par des productions plus importantes, avec des films plus grand public comme \u00ab La lutte des classes \u00bb de Michel Leclerc avec le duo Leila Bekhti\/ Edouard Baer produit par Kar\u00e9 Production d\u00e9j\u00e0 producteur de \u00ab Le nom des gens \u00bb du m\u00eame r\u00e9alisateur. <\/p>\n\n\n\n

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Si, dans sa philosophie, ce fonds de soutien s\u2019inscrit pleinement dans les fondements de la politique de la ville, c\u2019est-\u00e0-dire sur une d\u00e9marche int\u00e9grationniste, il n\u2019en demeure pas moins une exp\u00e9rience de \u00ab positive action \u00bb  au sens anglo-saxon du terme. Sans pour autant \u00e9chapper au paradoxe de ces nombreuses politiques publiques consid\u00e9rant les in\u00e9galit\u00e9s comme un simple dysfonctionnement du syst\u00e8me r\u00e9publicain qui pourrait \u00eatre annihil\u00e9 par des actions correctrices sp\u00e9cifiques. Le droit commun ne s\u2019applique plus et les politiques sp\u00e9cifiques deviennent la norme. Or l\u2019image de la banlieue et de l\u2019histoire de l\u2019immigration ne pourront \u00e9voluer dans l\u2019inconscient collectif que si l\u2019institution publique permet l\u2019\u00e9mergence d\u2019une autre image cin\u00e9matographique de ces territoires et de ses habitants. Et si elle cesse de simplement mettre en avant certains de ses protagonistes, sans jamais r\u00e9ellement questionner les racines profondes des discriminations syst\u00e9miques. <\/p>\n\n\n\n

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Cette approche politique cr\u00e9e de fait une nouvelle hi\u00e9rarchie mais cette fois-ci entre les auteurs, les r\u00e9alisateurs, les soci\u00e9t\u00e9s de production et plus largement entre ceux qui peuvent avoir acc\u00e8s aux financements et ceux qui ne peuvent y pr\u00e9tendre. Car la r\u00e9forme de 2016 n\u2019a pas seulement entra\u00een\u00e9 un changement de nom. Elle a, d\u2019une part, renforc\u00e9 le processus d\u2019accompagnement et, d\u2019autre part, pos\u00e9 de nouvelles conditions d\u2019\u00e9ligibilit\u00e9 qui ont amen\u00e9 la commission \u00e0 s\u2019aligner sur les crit\u00e8res en vigueur dans la plupart des institutions qui financent le cin\u00e9ma fran\u00e7ais. A savoir que les projets doivent \u00eatre port\u00e9s par des soci\u00e9t\u00e9s de production ayant b\u00e9n\u00e9fici\u00e9, pour le projet concern\u00e9, d\u2019une aide de l\u2019un des organismes financeurs du cin\u00e9ma (CNC, Conseils r\u00e9gionaux).  Ce qui restreint consid\u00e9rablement le cadre d\u2019acc\u00e8s aux aides, notamment pour les r\u00e9alisateurs issus des quartiers populaires, ne disposant pas du soutien ou des conditions requises.<\/p>\n\n\n\n

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L\u2019appui sur des structures ayant d\u00e9j\u00e0 compris et assimil\u00e9 les rouages du syst\u00e8me de production cin\u00e9matographique et en ayant d\u00e9j\u00e0 tir\u00e9 un soutien financier devient ainsi un passage oblig\u00e9. Un choix susceptible de bloquer de nombreux r\u00e9alisateurs, dont ceux issus des quartiers populaires qui souhaitent participer pleinement \u00e0 ce d\u00e9bat sur l\u2019image de la banlieue \u00e0 travers leur point de vue cr\u00e9atif et artistique. Cette crit\u00e9risation normative facilite de facto<\/em> le financement des productions ayant pignon sur rue et dont le contenu est construit sur une vision fantasm\u00e9e de la banlieue ou de la \u00ab\u00a0diversit\u00e9\u00a0\u00bb. Des films qui ont pour unique objectif une diffusion tr\u00e8s large et ne servent bien souvent qu\u2019\u00e0 enraciner encore plus les st\u00e9r\u00e9otypes d\u00e9j\u00e0 trop pr\u00e9sents. Ainsi, la r\u00e9ussite d’oeuvres comme \u00ab\u00a0Qu\u2019est-ce qu\u2019on a fait au bon Dieu\u00a0?\u00bb n\u2019est pas anodine (12 080\u00a0541 d\u2019entr\u00e9es en 2014). Ce film s\u2019inscrit dans cette d\u00e9marche int\u00e9grationniste o\u00f9 l\u2019antiracisme moral diffus\u00e9 par l\u2019humour serait la cl\u00e9 de la disparition d\u2019un syst\u00e8me de domination perdurant depuis des d\u00e9cennies. Il met \u00e0 l\u2019\u00e9cart un cin\u00e9ma plus subversif traitant des sujets qui pr\u00e9occupent r\u00e9ellement les quartiers populaires tels que les violences polici\u00e8res (remises \u00e0 l\u2019ordre du jour de l\u2019agenda cin\u00e9matographique avec \u00ab\u00a0Les mis\u00e9rables\u00a0\u00bb de Ladj Ly, voir notre critique du film par Khadija<\/a>), l\u2019explosion du trafic de drogue, le ch\u00f4mage des jeunes, les luttes pour des logements d\u00e9cents, la disparition des services publics et l\u2019acc\u00e8s aux droits. \u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Par ailleurs, ces crit\u00e8res de s\u00e9lection ne reposent pas exclusivement sur la qualit\u00e9 sc\u00e9naristique. Ainsi, le chanteur Kery James, dont le sc\u00e9nario a \u00e9t\u00e9 r\u00e9compens\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises, n\u2019a pu trouver le soutien n\u00e9cessaire via les r\u00e9seaux classiques de financements. Pourtant, comme il nous l\u2019avait expliqu\u00e9 lors de son passage \u00e0 Toulouse cet hiver, \u00ab les garanties \u00e9taient l\u00e0 puisque j\u2019ai d\u00e9j\u00e0 mon pass\u00e9 d\u2019artiste, de la notori\u00e9t\u00e9, un sc\u00e9nario finaliste du prix du sc\u00e9nario en 2016 et qui a gagn\u00e9 le prix Beaumarchais et un public<\/em> pour voir le film<\/em> \u00bb. Selon le chanteur, \u00ab les raisons du refus restent floues<\/em> \u00bb et reposent sur le fait que \u00ab le cin\u00e9ma est un milieu ferm\u00e9 avec des gens qui se connaissent<\/em> \u00bb. Ce difficile acc\u00e8s a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 critiqu\u00e9 par le producteur\/r\u00e9alisateur Alain “Biff” Etoundi et son court m\u00e9trage coup de poing \u00ab Allez tous vous faire enfilmer \u00bb sorti en 2017 et mettant en avant l\u2019entre-soi du cin\u00e9ma fran\u00e7ais et la mise \u00e0 l\u2019\u00e9cart de sujets de fonds trait\u00e9s par des artistes des quartiers populaires. <\/p>\n\n\n\n

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La question des contenus des films aid\u00e9s est ainsi pos\u00e9e. La difficult\u00e9 d\u2019acc\u00e8s aux financements de droit commun oriente les auteurs des banlieues vers des commissions qui les inscrive automatiquement dans cette notion tr\u00e8s large et fourre-tout de \u00ab diversit\u00e9 \u00bb. Soit une injonction, consciente ou inconsciente \u00e0 ce que les artistes issus des banlieues ou plus largement des territoires politique de la ville (puisqu\u2019y sont int\u00e9gr\u00e9es depuis quelques ann\u00e9es des zones rurales) abordent un th\u00e8me li\u00e9 \u00e0 la \u00ab diversit\u00e9 \u00bb. La transformation d\u2019une image doit donc passer par une th\u00e9matique dans laquelle l\u2019auteur est attendu et non n\u00e9cessairement o\u00f9 il souhaite se placer. <\/p>\n\n\n\n

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Ce syst\u00e8me tr\u00e8s contraignant et s\u00e9lectif oblige aujourd’hui de nombreux auteurs des quartiers populaires \u00e0 se tourner vers des financements alternatifs comme les financements participatifs ou vers les plateformes h\u00e9g\u00e9moniques de diffusion telles que Netflix (comme c\u2019est le cas pour Kery James) ou Amazon. A court terme, cela assure une diffusion large de ces films mais le cin\u00e9ma fran\u00e7ais n\u2019y est pas gagnant sur le long terme. Les notions \u00e9conomiques et financi\u00e8res qui dirigent le fonctionnement de ces plateformes ne privil\u00e9gient pas, en effet, la qualit\u00e9 artistique et cin\u00e9matographique. Il s’agit d’abord pour elles d’aller vite et d’alimenter leurs plateformes en permanence avec un renouvellement constant des contenus. Or, le cin\u00e9ma est un art qui n\u00e9cessite des heures de r\u00e9flexion, de doute, de remise en question, d\u2019\u00e9criture, de tournage, de montage et de diffusion. Et le diktat du temps ne permet pas, \u00e0 travers une \u0153uvre, d\u2019amener une r\u00e9flexion collective et d\u00e9constructive sur des probl\u00e8mes qui puisent leurs racines au plus profond de notre soci\u00e9t\u00e9. La logique de contenus visuels comme produit de consommation reste difficilement compatible avec l\u2019art. <\/p>\n\n\n\n

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Mais il n\u2019y a rien de r\u00e9dhibitoire et la voix du cin\u00e9ma ind\u00e9pendant reste toujours d\u2019actualit\u00e9. Aux Etats-Unis, le cin\u00e9ma n\u2019est pas subventionn\u00e9 et de nombreux auteurs rencontrent de grandes difficult\u00e9s pour financer leur film. Certains ont donc choisi de tourner des films \u00e0 petit budget (avec peu de lumi\u00e8re, une petite \u00e9quipe technique\u2026) mais de tourner co\u00fbte que co\u00fbte. Il en sort des films de qualit\u00e9 traitant par exemple des conditions des noirs am\u00e9ricains comme le premier film de Boots Riley \u00ab Sorry to brother you \u00bb dot\u00e9 d\u2019un budget de 3 200 000 dollars (le budget moyen d\u2019un blockbuster<\/em> aux Etats-Unis est \u00e9valu\u00e9 entre 200 et 300 millions de dollars) ou encore le remuant \u00ab Blindspotting \u00bb de Carlos L\u00f3pez Estrada.<\/p>\n\n\n\n

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Le cin\u00e9ma fran\u00e7ais dispose \u00e9galement de ce potentiel et \u00e0 une moindre \u00e9chelle a d\u00e9j\u00e0 des exp\u00e9riences r\u00e9ussies de r\u00e9alisation \u00e0 tr\u00e8s petit budget comme le film \u00ab Des Figues en avril \u00bb de Nadir Dendoune autoproduit et dressant le portait de sa m\u00e8re dans un documentaire intime. Le film \u00ab Ca\u00efd \u00bb r\u00e9alis\u00e9 par Ange Basterga et Nicolas Lopez, lui aussi autoproduit et r\u00e9alis\u00e9 en  sept jours avec des habitants des quartiers nord de Marseille a remport\u00e9 en 2017 le grand prix du film de long m\u00e9trage du festival du film policier de Cognac. A ces exemples s\u2019ajoutent la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de r\u00e9alisateurs comme Djigui Diarra (\u00ab Malgr\u00e9 eux \u00bb), Sofiane Halis (\u00ab Deglet nour \u00bb), Achraf Ajraoui (\u00ab La hchouma \u00bb) ou encore Fanny Liatard et Jeremy Trouilh (\u00ab Gargarine \u00bb ou \u00ab Chien bleu \u00bb). Autant de jeunes auteurs et auteures qui frappent \u00e0 la porte avec des projets d\u00e9voilant le vaste champ des possibles du cin\u00e9ma de banlieue et faisant souffler un vent d’espoir et de fra\u00eecheur sur l’avenir.  <\/p>\n\n\n\n

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