{"id":3900,"date":"2024-01-26T16:00:50","date_gmt":"2024-01-26T15:00:50","guid":{"rendered":"https:\/\/chouftolosa.info\/?p=3900"},"modified":"2024-02-09T15:58:54","modified_gmt":"2024-02-09T14:58:54","slug":"resistance-et-cinema-chez-brian-de-palma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/chouftolosa.info\/index.php\/2024\/01\/26\/resistance-et-cinema-chez-brian-de-palma\/","title":{"rendered":"R\u00e9sistance et cin\u00e9ma chez Brian de Palma"},"content":{"rendered":"\n
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Depuis le printemps 2022, les Ateliers de Chouf Tolosa accompagne des \u00e9l\u00e8ves du lyc\u00e9e Gis\u00e8le Halimi-Jos\u00e9phine Baker (ex Rive gauche), au Mirail, dans la r\u00e9alisation d’un journal-\u00e9cole (voir ici<\/a>). En 2023, nous avons poursuivi ce travail avec les \u00e9tudiants du BTS communication de l’\u00e9tablissement. Un troisi\u00e8me num\u00e9ro du Chromatique<\/em> a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 cette occasion, centr\u00e9 sur la r\u00e9sistance et le cin\u00e9ma. Portraits de toulousain\u00b7es engag\u00e9\u00b7es, critiques ou analyses de films, Chouf Tolosa publie quelques-uns de ces articles sur son site. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dans celui-ci, Asala Lakhdar Barka, Yacine Oulad et Lotfy Bouziane se penchent sur la fa\u00e7on dont le r\u00e9alisateur am\u00e9ricain Brian de Palma<\/strong> a trait\u00e9 des rapports de classes \u00e0 travers les th\u00e8mes de la manipulation et de l’ascension sociale par le crime dans deux films-culte : “Blow out” et “Scarface”.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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John Travolta, t\u00eate d’affiche de “Blow out” sorti en 1981 (DR)<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Blow Out<\/em> est un thriller psychologique de Brian De Palma dans lequel Jack, un ing\u00e9nieur du son interpr\u00e9t\u00e9 par John Travolta, enregistre un soir des ambiances pour les besoins d’un film et capture un accident de voiture dans laquelle se trouvait un candidat aux \u00e9lections pr\u00e9sidentielles. Jack est convaincu d\u2019un complot politique. Il plonge dans le lac pour venir en aide aux victimes de l\u2019accident et parvient uniquement \u00e0 sauver la jeune femme, Sally, pr\u00e9sente dans cette voiture. Convaincu qu’il s’agit d’un meurtre planifi\u00e9, Jack m\u00e8ne une enqu\u00eate et s\u2019engage dans un jeu dangereux o\u00f9 sa vie ainsi que celle de Sally sont menac\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

Blow Out : mise en sc\u00e8ne d\u2019un complot d\u2019\u00c9tat<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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De mani\u00e8re tr\u00e8s subtile, De Palma traite le complot, la manipulation, l\u2019injustice et le pouvoir du plus fort. On le remarque dans plusieurs sc\u00e8nes du film. Ainsi, quand Jack t\u00e9moigne, lors d’un interrogatoire, avec un policier manipulateur qui l\u2019incite \u00e0 mentir :  le dialogue tourne court. Plus tard, Jack se voit sugg\u00e9rer par les membres du gouvernement de \u201ctout oublier\u201d de l\u2019accident, et de ne pas en parler afin de ne pas nuire \u00e0 la r\u00e9putation du gouverneur. Ce th\u00e8me de la manipulation, trait\u00e9 par De Palma, est aussi pr\u00e9sent quand les membres du gouvernement  proposent de l\u2019argent \u00e0 Sally pour qu\u2019elle d\u00e9m\u00e9nage, change de ville, disparaisse et se taise.<\/p>\n\n\n\n

Jack : un personnage au risque de la v\u00e9rit\u00e9<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Malgr\u00e9 tous les obstacles qu\u2019il rencontre, Jack lutte pour faire \u00e9clater les mensonges et les manipulations, et utilise les preuves sonores qu\u2019il a enregistr\u00e9es pour suivre sa qu\u00eate. On le voit donc dans une sc\u00e8ne, tr\u00e8s intense, \u00e9couter l\u2019enregistrement de l\u2019accident, travailler la bande, l\u2019am\u00e9liorer pour mieux refl\u00e9ter la r\u00e9alit\u00e9, superposant les sons \u00e0 une suite de photographies saisies le m\u00eame jour, cr\u00e9ant ainsi une s\u00e9quence du drame. Jack cr\u00e9e une preuve visuelle et sonore contre ceux qui le censurent et le privent de sa libert\u00e9 d\u2019expression. Le montage\/mixage permet de r\u00e9v\u00e9ler la v\u00e9rit\u00e9. Comme son personnage Jack, Brian De Palma a recours au montage et notamment aux screen-split <\/em>(division de l\u2019\u00e9cran pour montrer plusieurs images simultan\u00e9ment) : le r\u00e9alisateur et le personnage construisent l\u2019image pour la rendre parlante. Quand Jack tente de diffuser l\u2019enregistrement, il reste seul : aucun journaliste ne le croit. Finalement, Jack est victime de la mise \u00e0 sac de son studio d\u2019enregistrement : les bandes sont saccag\u00e9es, la v\u00e9rit\u00e9 \u00e9touff\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Brian De Palma parvient, par le montage des plans, le cadrage et la bande-son,  \u00e0 cr\u00e9er une atmosph\u00e8re de tension et \u00e0 transmettre les \u00e9motions des personnages (la peur, la frustration, l\u2019inqui\u00e9tude). Il met en lumi\u00e8re l’importance de la v\u00e9rit\u00e9 en politique et d\u00e9montre que le pouvoir est souvent utilis\u00e9 pour dissimuler des crimes et condamner des innocents. Ainsi, il fait r\u00e9fl\u00e9chir ses spectateurs et les garde \u00e9veill\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Scarface et la mise en question du r\u00eave am\u00e9ricain<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Brian de Palma montre aussi son engagement politique et social dans Scarface <\/em>(1983).<\/em> Le film raconte l’histoire de Tony Montana, un immigr\u00e9 cubain des ann\u00e9es 80 qui arrive \u00e0 Miami pour vivre le r\u00eave am\u00e9ricain, comme il le dit lors de la r\u00e9cup\u00e9ration de son visa aupr\u00e8s de la douane : il croit en \u201cla vie de r\u00eave\u201d. De tels aphorismes sont nombreux dans ce long-m\u00e9trage, ils marquent les esprits, fascinent. En effet, les dialogues des films de Brian de Palma ont travers\u00e9 les \u00e9poques et les parodies sont nombreuses depuis 1983, notamment dans le rap. Dans le film Scarface<\/em>, la r\u00e9ussite mafieuse du h\u00e9ros est imm\u00e9diatement suivie d\u2019une descente aux enfers : le h\u00e9ros se heurte \u00e0 des difficult\u00e9s avec son banquier qui a du mal \u00e0 blanchir l\u2019argent, avec sa femme lasse de l’entendre parler affaires, avec la police qui l’attrape suite \u00e0 une mission rat\u00e9e. Tony se drogue, il tue son ami, sa s\u0153ur meurt. Il conna\u00eet une fin tragique. Apr\u00e8s l\u2019ascension, c\u2019est la chute.<\/p>\n\n\n\n

Dans ce film, Brian de Palma montre et explique les d\u00e9rives du r\u00eave am\u00e9ricain, du danger de vendre de la drogue, du fait que l’argent divise et que l’on finit toujours par payer du mal que l’on fait. Tony Montana n\u2019est pas un exemple \u00e0 suivre. Brian de Palma montre aussi la difficult\u00e9 de \u201cr\u00e9ussir\u201d quand on est issu de l’immigration ; ainsi, au d\u00e9but du film, Tony gal\u00e8re avec son meilleur ami dans un fast-food, les conditions sont d\u00e9plorables, Tony s’agace et prononce cette c\u00e9l\u00e8bre phrase, devenue culte elle aussi : “j\u2019ai les mains faites pour l\u2019or, elles sont dans la merde”<\/em>. Les m\u00e9taphores disent que, quand on est en bas de l’\u00e9chelle, on peut trouver des emplois honn\u00eates (mais ingrats), mais qu\u2019il est difficile de s\u2019enrichir et de s’\u00e9lever socialement. En extrapolant, on peut aussi comprendre que les immigr\u00e9s ne sont pas consid\u00e9r\u00e9s dans la soci\u00e9t\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

[article \u00e9crit le 04 avril 2023 par Asala LAKHDAR BARKA, Yacine OULAD et Lotfy BOUZIANE]<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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